Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат

Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства

Арнольд Шёнберг - выходец из мелкобуржуазной семьи: отец, которого он в пятнадцать лет растерял (1889), был коммерсантом средней руки. Возможно, по материнской полосы ребенок наследовал художественные склонности - его дядя был поэтом. Предки жили в умеренном достатке, но могли дать детям бюргерское образование, в том числе Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат музыкальное. В доме музыку обожали, но проявлениям возможностей Арнольда не присваивали значения. Восьми лет он начал учиться на скрипке, позже завладел игрой на виолончели. Рано начал придумывать. Из разговора взрослых узнав, что Моцарт это делал без помощи инструмента, с 9 лет приучил себя придумывать за столом и до конца собственных Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат дней при композиции роялем не воспользовался. Парень скупо впитывал музыкальные воспоминания и, по своим словам, по двадцать-тридцать раз слушал оперы Вагнера. Но еще пока избирательный вкус не выработался: скупо впитывал в себя и развлекательную музыку, которую духовой оркестр играл в именитом венском парке - Пратере.

Три человека содействовали его формированию как Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат личности и музыканта. Это скрипач Оскар Адлер, который ввел его в круг сверстников, с их ролью разыгрывались струнные квартеты. Адлер приобщил также собственного юного друга к поэзии, философии и, может быть, пробудил у него энтузиазм к мистике - он увлекался астрологией.

Уже будучи стариком, 14 июля 1951 года Адлер желал Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат, согласно составленному им гороскопу, предупредить Шёнберга о его близкой кончине (но тот не получил его письма - погиб за денек до того - 13 июля!). Как следует, дружественные контакты поддерживались долгие и длительные годы. В письме Шёнберга, датированном 2 июля 1949 года, читаем:

"Дорогой, неплохой мой, старенькый друг, я длительное время не имел твоего Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат адреса, сейчас, в конце концов, получил возможность написать для тебя. Как живешь? Я слышал, что ты как и раньше много играешь в квартете - к огорчению, мне уже издавна не приходится это делать - и я восхищен твоей активностью. Мы ведь ровесники и для тебя также скоро будет 75 - либо эта дата у тебя Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат сзади?.."

В собственном последнем письме к Адлеру (3 марта 1951 года) Шёнберг благодарит за присылку его книжки "Завещание астрологии".

Важную роль в биографии Шёнберга сыграл также Давид Йозеф Бах, представлявший собой приметную фигуру на культурном небосводе Вены.

Образованнейший языковед, философ, историк литературы, он не в последнюю очередь был и музыкантом Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат, со склонностью к публичной деятельности. Понятно, к примеру, что по его инициативе были организованы в Вене в 1905 году Рабочие симфонические концерты, часто дававшие тотчас сложные программки в течение 3-х десятилетий - прямо до "аншлюса". Можно представить, что как раз по его инициативе в 1922 году неизменным дирижером этих концертов был приглашен Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат Веберн, ибо связи Баха с шёнберговским окружением были тесноватыми. Одно из свидетельств тому - его глубоко прочувствованная речь, произнесенная в 1935 году на юбилейном собрании австрийского отделения Ассоциации современной музыки по случаю 50-летия Веберна (собрание прошло в интимной обстановке, венская пресса на юбилей не откликнулась!). Шёнберг особо отмечал высочайшие моральные Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат свойства Баха.

3-ий друг - Александр фон Цемлинский, дирижер и композитор. Всего на два года он старше Шёнберга, но музыкально был существенно более ознакомленным. И если Адлер являлся его поводырем в области традиционного наследства, то Цемлинский приблизил юного Шёнберга к осознанию современной музыки: он обучил его, вместе с Брамсом Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат, обожать Вагнера, ознакомил с новыми произведениями Малера и Гуго Вольфа, тогда еще малоизвестными. В конце концов, в лице Цемлинского Шёнберг обрел учителя по технике композиции, хотя, вобщем-то, развивался как автодидакт, без помощи других. Шёнберг гласил, что "...всему отличному, что я лицезрел, сразу подражал".

Он очень тепло откликался о собственном Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат друге как глубочайшем, всесторонне эрудированном музыканте.

Ценил его и как композитора, в особенности театрального. Нам, к огорчению, недостаточно знакомо творчество Цемлинского (1872-1942); его перу принадлежат оперы "Зарема" (1897, либретто Шён-берга, он же сделал клави-раусцуг), "По одежке встречают" (1910), "Гном" (1921), "Меловой круг" (1933). Разумеется, это был музыкант широкого художественного кругозора: Малер Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат пригласил его в венскую Придворную оперу, позднее он работал у Клемперера в берлинской "Кролль-Опер" (в 1927 - 1931 годах). В 1938 году Цемлинский эмигрировал в США.

Дружественные дела его с Шёнбергом были крепкими и еще больше укрепились, когда тот женился на его сестре (в 1901 году; она погибла в 1923 году).

Когда юные люди сблизились, Шёнбергу Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат исполнилось 17 лет. Из-за валютных затруднений семьи он обязан был стать конторским служащим в личном банке. Службу бросил в 1895 году - Цемлинский устроил его на место дирижера хора рабочих-металлистов в предместье Вены. (Позже - по цепочке - аналогичную работу вел Веберн, а тот в свою очередь устроил управляющим рабочего Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат хора Эйслера - ученика Шёнберга последующего поколения.) Вещественные невзгоды росли: для приработка Шёнберг инструментировал оперетты (наоркестровал до 6000 партитурных страничек!), делал переложения. Это длилось и позднее, когда он заполучил известность в Вене. К примеру, в письме 7 марта 1910 года он просит директора Универсального издательства (Universal-Edition) дать ему "по способности какую-нибудь работу Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат (рецензирование, переложение для фортепиано и т. д.) - может быть, оркестровку?" - спрашивает 36-летний композитор, создатель уже семнадцати размещенных опусов, посреди которых сейчас отлично известные "Песни Гурре" (Gurrelieder) и струнный секстет "Ночь просветления", (Verklarte Nacht) Камерная симфония ор. 9, монодрама "Ожидание" ор. 17 и 5 оркестровых пьес ор. 16.

Свои ранешние сочинения - а их было много Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат! - Шёнберг (как и Брамс) подверг позже кровожадному уничтожению. Сохранился струнный квартет D-dur (без обозначения опуса и порядкового номера), выполнение которого в 1897 году прошло незамеченным в Вене. Его манят большие планы: струнный секстет (1899, есть редакция для струнного оркестра), симфоническая поэма "Пеллеас и Мелизанда" (1903).

В центре стоит огромная - на весь вечер Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат - вокально-оркестровая драма "Песни Гурре", театральная по собственной сущности, которую он окончил в мае 1901 года, но работа над инструментовкой затянулась на 10 лет (партитура массивная - на каждой страничке по 40 восемь строк!).

В этих произведениях еще ничто не сулило будущей стре-мительной эволюции композитора - они находились в русле "новонемецкой Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат школы", как ее именуют в Германии, другими словами на стыке вагнеровских и брамсовских воздействий. Чувствуется также воздействие яркого представителя этой "школы" Рихарда Штрауса, что признавал сам Шёнберг. Но ретроспективно приметны личные черты, которые отчетливее проявятся позднее, а именно - тяготение к "расширенной тональности", к ослаблению формообразующего значения многофункциональных тяготений. Это Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат характерно, но, и Peгepy. Роднит их также вязкость полифонически насыщенной фактуры. Различает же отсутствие у Шёнберга стабильной периодичности песенных либо танцевальных эпизодов, что, кстати сказать, его отвращало на первых порах от Малера.

Вообщем, Шёнберг был убежден, что его музыка по складу собственному поистине германская. Он писал 24 февраля 1931 года: "...Это Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат вправду удивительно, что до сего времени никто не увидел, что моя музыка зарубежного воздействия никогда не испытывала и крепко лежит на германской земле, что это искусство сильней всего противоборствует рвению к гегемонии французов и славян и что оно полностью подросло из традиций германской музыки".Подобные мысли высказаны ранее - также в Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат заостренно-полемичном тоне - в письме 20 июня 1919 года: "...Еще до войны самые величавые германские композиторы вытеснялись иноземцами, и практически каждый "модернист" гордился тем, что его "модерность" исходит от Дебюсси…

Когда я думаю о музыке, то только германская приходит мне на разум!". В этом контексте специфичный колер получают горделивые Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат слова, произнесенные Шёнбергом летом 1921 года собственному ученику и помощнику Йозефу Руферу по поводу додекафонии: "Я сделал одно открытие, с помощью которого приемущество германской музыки будет обеспечено на наиблежайшие 100 лет".

Шёнберг, как никто посреди его современников знавший немец-кую классику, своими учителями считал Баха и Моцарта, Бет-ховена, Брамса и Вагнера Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат. От Баха, по его воззрению, он усвоил склонность к контра-пунктическому мышлению, спо-собность к изобретению таких музыкальных образов (Tongestalten), в каких уже заложено, как в зародыше, их сопровождение, искусство выве-дения целого из отдельного и одновременного совмещения разных образов, неза-висимость от тактовой черты.

От Моцарта: неравномерная протяженность Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат фраз, направленное на определенную тематику единство разнородных образований, избегание квадратности в построении темы и мотивов, искусство изобретения побочных построений, также вводных и связывающих частей. От Бетховена: искусство развития темы и разделов, также варианты и варьирования, обилие в построении огромных разделов, искусство писать не задумываясь длительно, да и категорически коротко, как Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат того требуют происшествия, уменье сдвигать построения (Gestalten) на другие толики такта. От Вагнера: приемы модификации тем, установление родства тонов и аккордов, способности использования тем и мотивов в диссонантном соотношении с гармонией. От Брамса: почти все из того, что безотчетно взял от Моцарта, в особенности же - неравномерность фраз, их расширение Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат и сжатие, пластичность образов, уменье их развивать до конца, систематично, экономично и сразу богато.

На переломе веков Шёнберг начинает подумывать об отъезде. Хотя Вена еще не конфликтует с ним, но ему здесь некомфортно. Тянет Берлин, который в ту пору стал магнитом, притягивавшим к для себя многих деятелей искусства. Ранее Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат таким центром был Мюнхен с его богатой художественной и театральной жизнью, с недалеко лежащим Байрейтом - Меккой для вагнерианцев.

Но Берлин - с 1870 года столица объединенной Германии - переживал в ту пору необычный подъем. Он бурно отстраивается - подросло величавое здание рейхстага, возвысился собор памяти кайзера Вильгельма (Ge-dachtniskirche), вырастает население, умножаются разные Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат художественные начинания, бурлит журнальная полемика. В театре главенствует Отто Брам - создатель Свободной сцены, а потом Германского театра, в концертах - Артур Никиш, в опере - Феликс Вейнгартнер, в живописи - Макс Либерман. Вливаются новые силы: так, два 10-ка лет прозябал в Вене узнаваемый потом режиссер Макс Рейнхардт, и ему пригодилось всего Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат два года, чтоб достигнуть признания в Берлине. Взошла звезда Рихарда Штрауса, снискавшего тогда славу наикрупнейшго новатора музы-кального искусства.

Шёнберг готов принять любые условия для переезда в Берлин. Биографы молвят, что таким

На этот раз он недолго пробыл в Берлине - 20 месяцев. Разумеется, его не удовлетворила работа в Штерновской консерватории, уровень которой Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат приблизительно соответствовал нашим музыкальным училищам. В июле 1903 года Шёнберг опять в Вене. С сих пор он все более сближается с Густавом Малером. Тот считал, по словам Отто Клемперера, что Шенберг наделен огромным талантом, и вещественно ему помогал, чтоб он мог отдаться сочинению. И будучи на смертном одре, Малер беспокоился Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат: "Кто будет ему помогать, когда меня не будет?". Шёнберг с этого момента относится к нему с бескрайней преданностью, которую сохранит до конца собственных дней. В посвящении к "Учению о гармонии" (1911) он именует Малера святым, в 1912 году произносит в его честь огромную, богатую идеями речь, а в 1948 году выступает Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат в печати с открытым письмом к южноамериканскому критику Олину Даунсу в защиту непреходящей художественной ценности симфоний Малера.

На дружественные встречи, которые часто проходили в предместьях Вены на лоне природы, Шёнберг приходил в окружении учеников. В дневнике Веберна сохранилась конспективная запись выражении Малера на одной из таких встреч (4 февраля Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат 1905 года): "Наибольшие контрапунктисты - Бах, Брамс, Вагнер... Из одного-единствениого мотива нужно вывести огромные музыкальные построения (Tongebilde)...

Варианты - важный фактор музыкальной работы". Не приходится гласить, как близкими оказались Шёнбергу малеровские мысли, записанные Веберном здесь же, по свежайшим следам (в их аутентичности можно не колебаться). Вправду, из зародыша растет целое - это и есть Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат одно из главнейших положений Шёнберга о связи всех частей музыкальной речи, а отсюда выдвигается роль вариационности, либо, по его терминологии, способа "продолженных вариантов", что легло в базу его исканий в атональном периоде.

Но как и раньше Шёнбергу тяжело живется, а семья вырастает, денежные заботы растут. Официальная Вена Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат его еще не знает. В 1904 году он совместно с Цемлинским организовал всего один сезон просуществовавшее Общество композиторов (его знатный председатель - Густав Малер). Скоро состоялся концерт: Малер дирижировал "Песнями об погибших детях" и Sinfonia Domestica Штрауса, Шёнберг - поэмой "Пеллеас и Мелизанда". Это, как свидетельствовал современник, был 1-ый концерт новейшей музыки в Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат Вене. Незадолго до того появились новые друзья - живописец Оскар Кокошка, конструктор Адольф Лоос; с энтузиазмом следит за Шёнбергом узнаваемый музыковед Гвидо Адлер - управляющий Музыкально-исторического института.

Они советуют Шёнберга как преподавателя в личную школу неоднозначно образованной Евгении (Эйжени) Шварцвальд, где он на полуофициальных курсах учит теории музыки Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат. Приходили студенты Института, поначалу Карл Хорвитц, Генрих Яловец, позже Эгон Веллес, приведший за собой Веберна. Через год Шёнберг все таки расстался со школой - она не достаточно его обеспечивала, но студенты не покинули его - стали личными учениками. Скоро Веберн втянул в их среду Альбана Берга, к ним присоединился Эрвин Штейн, в 1924 году Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат обнародовавший в первый раз в печати, разумеется с согласия Шёнберга, короткие сведения о способе додекафонии. Так объединилось основное ядро безгранично преданных ему юных друзей-сподвижников.

Педагогика была постоянным спутником всей жизни Шенберга, главным источник заработка. Но не только лишь вещественные затруднения тянули его к этому роду деятельности: он по Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат призванию собственному - педагог-воспитатель, и не только лишь по узко понимаемым музыкально-теоретическим дисциплинам - это Учитель с большой буковкы, серьезный, нетерпимый и сразу проницательный, сердечный, вкладывавший, что именуется, душу без остатка в работу с юными музыкантами. Он требовательно обожал их, и они обожали его. Он служил им примером высочайшего духа Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат, моральной стойкости, умственной широты.

"Воистину, - писал Веберн в 1912 году, - у Шёнберга узнаёшь больше, чем правила искусства. Тому, чье сердечко открыто, тут указывают пути добра". Как понятно, кроме единичных случаев в США, Шёнберг не давал уроков по додекафонии - он делился идеями об этом только с самым узеньким кругом - его преподавание Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат покоилось на анализе образцов традиционной и романтичной музыки. Таким макаром, посреди тех, кто у него обучался, встречаются музыканты различных направлений. Но, естественно, наиблежайшие из их стали адептами его теорий. Выше были названы имена соратников-учеников, если можно так выразиться, первого призыва. (Следует еще добавить Йозефа Полнауэра.) С Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат ними связано пребывание Шёнберга в Вене 1903 - 1910 годов. 2-ой "призыв" приходится на годы 1917 - 1925 (помощником Шёнберга был Полнауэр): это Ганс Эйслер, скрипач Рудольф Колиш, пианисты Рудольф Серкин и Эдуард Штойерман, дирижеры Карл Ранкль, Ганс Зваровски, теоретики Эрвин Ратц и Йозеф Руфер (помощник Шёнберга в Берлине с 1926 года), дирижер и композитор Винфрид Циллиг (также Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат берлинский помощник). Часть учеников после того, как Шёнберг покинул Вену в 1926 году, перебежала к Бергу (начал преподавать с 1911 года, его собственные ученики Ганс Елинек, Теодор Визенгрунд Адорно) и к Веберну.

Обратимся сейчас к тем переломным в творчестве Шёнберга годам, которые знаменуют переход от "расширенной тональности" к атонализму, что продиктовано Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат не только лишь стилевой эволюцией, но выходом в иную образную сферу выразительности: Шёнберг устремился с присущей ему страстной исступленностью к экспрессионизму. То были годы насыщенного горения творческого духа: в 1906 году сотворена Камерная симфония Е-dur ор. 9, основанная на принципах не терцового, а квартового строения гармонии, в 1907 - 1908 - 2-ой Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат струнный квартет (с голосом) ор. 10, еще обозначенный в fis-moll, но в последней части внетональный, а в будущем году - одно прямо за другим - атональные Три пьесы для фортепиано ор. 11, цикл Пятнадцать песен на стихи Стефана Георге ор. 15, 5 пьес для оркестра ор. 16 и монодрама "Ожидание" ор. 17 (написана за восемнадцать дней!). Если к Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат произнесенному добавить, что с 1907 года Шёнберг увлекся живописью - отрисовывал, естественно, тоже в экспрессионистском духе, Кандинский жарко поддерживал его в этих исканиях, - то можно для себя представить, какой взрывчатой энергией отмечен этот "прыжок в неведомое".

Напряженность труда не ослабела, а может быть, еще больше интенсифицировалась - такая неукротимость воли Шёнберга Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат, закалявшейся в преодолении препятствий, - когда невиданным скандалом ознаменовалась весной

1907 года премьера Камерной симфонии. Вот свидетельство Стефана Цвейга: "Один государь ожесточенно шикал и свистел. Тогда мой друг Бушбек нанес ему настолько же ожесточенную пощечину". А вот свидетельствует Отто Клемперер: Малер рукоплещет. Рядом сидячий шикает изо всех сил. Малер, обращаясь к нему Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат: "Как смеете вы шикать, когда я хлопаю?" - "На вашей дерьмовой симфонии я также шикал". Малер в гневе: "Вы так и выглядите", - и кидается на него с кулаками. Так началась, бесконечная, с возрастом все более обострявшаяся вражда Вены с Шёнбергом.

Тем паче тяжело отыскать ему постоянную службу. Все таки при Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат помощи друзей он получает в 1910 году место внештатного доцента по теории в венской Академии музыки (как он тогда бедствовал явствует из вышеприведенного письма к директору Универсального издательства). Послание, с которым Шёнберг обратился к президиуму Академии, указывает, как обострилось у него, как экспрессиониста, сознание собственной избранности, собственного мессианского Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат назначения. Находим там и последующее властное признание: "Я должен преподавать по самой собственной натуре". Да и здесь он недолго задерживается. В письме от 29 июня 1912 года он докладывает тому же адресату о собственном окончательном уходе, ибо ему не дали класса композиции.

Письмо это послано из Берлина, куда он переехал еще летом Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат предыдущего года, вновь определившись в консерваторию Штерна. Но на данный момент положение его упрочилось. "Вы не поверите, как тут я известен!" - пишет он директору Универсального издательства (31 октября 1911 года).

В 1921 году за четыре денька до собственного 38-летия он окончил "Лунного Пьеро" - "три раза семь стихотворений Альбера Жиро (в германском переводе Эриха Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат Хартлебена)". Произведение написано по заказу драматической актрисы Альбертины Цеме, которая желала выступить в виде Пьеро, некогда сделанном известным французским актером-мимом Дебюро с его иронически-меланхолической маской. Этот образ запечатлен в почти всех картинах, в том числе Сезанном и Пикассо, крепко утвердился в театре - прямо до "Балаганчика" Блока и Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат "Петрушки" Стравинского. Шёнберг отдал очередное решение, выдержанное в духе романтичной драматичности, - по словам композитора, "в легком, иронически-сатирическом тоне". В подзаголовке сочинения числится - "мелодрамы", что предполагает чтение с музыкой и зачем Шёнберг ввел особое обозначение Sprechstimme (дословно - "речевой вокал"). Но декламация высотно и ритмически предопределена нотной записью. Как Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат следует, это получтение-полупение. Чтобы объяснить особенность таковой манеры произнесения текста, можно привести меткое выражение Альбана Берга: "В параллель к bel canto-здесь ben parlare". Чтица (либо певица) выступает вместе с пятью инструменталистами, но всего инструментов восемь: фортепиано, флейта (также пикколо),кларнет (также бас-кларнет), скрипка (также альт) и Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат виолончель.

Это одно из самых значимых и проблематических произведений Шёнберга, оказавшее различными своими гранями огромное воздействие на современников. Вычурная поэзия Жиро непременно выдает свое декадентское происхождение, но "иронически-сатирический тон" музыки, в особенности в партии Sprechstimme, направляет восприятие в иную сторону. Может быть, когда Шёнберг писал "Лунного Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат Пьеро", в его сознании выплыла эстрадная практика театра Uberbrettl. План сочинения Пьер Булез определяет как "темное кабаре", другими словами решенное в плане экспрессионистского гиньоля. Но нить преемственности тянется вглубь XIX века - к "Карнавалу" Шумана и еще далее - к романам Жан-Поля, где жизнь стает в зашифрованном виде, как цепь маскарадных видений Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат (см. цикл "Бабочки" такого же Шумана). "Романтическую иронию" Шёнберг отдал через призму гротеска XX века. Вкупе с тем местами прорывается и настоящая печаль - как будто прощание с иллюзиями прошедшего (см. последнюю пьесу "О, alter Duft von Marchen-Zeiten"). Исходя из убеждений чисто музыкальной, "Лунный Пьеро" открывает новейшую, неизведанную Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат область камерного симфонизма, получившего существенное развитие в нашем столетии. Значительно и воззвание к древним формам пассакалии, к строго каноническому письму, к технике остинато, по другому говоря, к тем структурным закономерностям древней музыки, которые в ином качестве возродились в современном искусстве.

Берлинская премьера (16 октября 1912 года, дирижер создатель, за роялем Штойерман Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат) явилась большим событием, заинтересовала многих музыкантов, в числе их Стравинского. Незадолго до того в Лондоне дирижер Генри Вуд в первый раз исполнил 5 оркестровых пьес ор. 16, где в третьей ("Краски") применен выразительный прием, введенный Шёнбергом - Klangfarbenmelodie ("звукотембровая мелодия"). "Лунного Пьеро" 14 февраля 1913 года исполнили в Праге, его собираются ставить во Франции и в Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат Италии; завязываются связи с Амстердамом. Шёнберг на пути к признанию. Известное мюнхенское издательство Р. Пипера выпускает о нем альманах, в статьях которого его экзальтированно прославляют. А в феврале 1913 года внезапно огромным фуррором сопровождалась премьера "Песен Гурре" в Вене. Дирижировал Франц Шрекер - вошедший тогда в моду блестящий, но неглубокий композитор Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат, собственного рода макет Jugendstil'я в музыке, эклектично совмещавший импрессионистские воздействия с завоеваниями "новонемецкой школы". Но типично: когда Шёнберг вкупе с Бергом и Веберном спустя 5 недель выступил с новыми произведениями, венцы устроили им такую обструкцию, которая даже затмила скандал, произошедший на выполнении Камерной симфонии!

Разразившаяся скоро Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат война принудила Шёнберга как австрийского подданного возвратиться в Вену. Завязавшиеся контакты нарушились. Он два раза призывается на военную службу (декабрь 1915 - сентябрь 1916, июль - август 1917). Его юные друзья также отбывали воинскую повинность: Веберн из-за близорукости недолго, Берг, невзирая на астму, три с половиной года, из которых за два с половиной, по собственному Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат признанию, не написал ни одной нотки. Естественно, тяжело было придумывать и Шёнбергу. Он только окончил в 1916 году Четыре оркестровые песни ор. 22. Последняя заканчивается симптоматичными для тех грустных лет словами: "Und bin ganz allein in dem grossen Sturm".

Шёнберг, равно как и Лоос, Краус, Альтенберг, Берг, Веберн, в отличие, скажем Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат, от Гауптмана либо Томаса Манна не были ослеплены шовинизмом - они категорически отторгали войну, для их это было одним из проявлений беспощадности и насилия над личностью, осуществляемого обществом, в каком они жили и с моральным уродством которого они не могли примириться. Человеком быть и остаться - вот главный их Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат лозунг, о чем темпераментно и убежденно Берг писал Шульхофу 27 ноября 1919 года.

Искусством, пронизанным высочайшей человечностью, призвано свершить революцию в сердцах, - такая будоражившая Шёнберга идея, которая преследовала его еще в предвоенные годы.

Он собирался написать потрясающую - на весь вечер - ораторию, с внедрением стереофонии звучания, как будто обрушивающейся на слушателя. Вдохновил Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат его на этот план глубоко почитаемый им Август Стриндберг; предполагалось, что текст напишет поэт Рихард Демель, но тот отказался. Пришлось писать самому, что было изготовлено в 1914 - 1916 годах по плану, разработанному еще в 1912 году, скоро после окончания инструментовки "Песен Гурре". Равномерно, с 1914 года скапливались нотные наброски; в 1917 году закончена 1-ая часть, с Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат перерывами работа длилась до 1922 года, потом застопорилась.

Оратория - она была названа по библейской сказке "Лестница Иакова" - вышла очень массивной и туманной по содержанию, в чем, непременно, сказались окрепнувшие в эти годы мистико-теософские увлечения Шёнберга. Это - последний у него бурный всплеск экспрессионизма. Позднее мысль о примате духовного, религиозного Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат начала над чувственным, вещественным получила более конкретное и, можно сказать, обычное воплощение в опере "Моисей и Аарон" (1930-1932).

Но и до наступившего в послевоенные годы перелома нельзя рассматривать экспрессионизм Шёнберга только как взрыв повышенно-эмоциональной возбужденности. Формообразующей роли мысли Шёнберг всегда присваивал большущее значение.

Он не уставал повторять: главное - идея, выражаемая Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат музыкой, подобно тому, как идея выражается словами. Ею, идеей, предопределяется нрав вида, через нее осуществляется мысль произведения, его концепция, которая разворачивается во времени и в пространстве. Конкретно в годы войны, в годы принужденного бездействия Шёнберг напряженно размышлял о способностях обоснования связи всех частей музыкальной речи (der Tonsprache). Эти Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат размышления привели его к открытию закономерностей додекафонии.

В письме к музыковеду Николаю Слонимскому 3 июня 1937 года он сказал, что опыты в данном направлении относятся приблизительно к декабрю 1914 либо началу 1915 года, когда набрасывались наброски симфонии, которой должна была раскрываться оратория. Длилось они также позже и конкретизировались в таких сочинениях, как 5 пьес для Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат фортепиано ор. 23 (1920 - 1923), Серенада ор. 24 (1920 - 1923) и Сюита для фортепиано ор. 25 (1921). Эти произведения знаменуют начало нового периода в творчестве Шёнберга (и не только лишь поэтому, что они додекафонные) - неуловимо поменялся при сохранении личного стиля нрав музыки.Буйный экспрессионизм 1908 - 1917 годов, колеблемый от верности традиции к бунтарскому ее отрицанию, сейчас сменился осознанной тягой к Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат строгости и свободе на базе "единства и упорядоченности", если пользоваться шёнберговскими словами из такого же письма к Слонимскому.

Кое-что при всем этом было приобретено - появились более уравновешенные, иногда классицистские черты, а кое-что в непосредственности и неожиданности смелых открытий утеряно. Тем еще посильнее обнаружилось органически присущее Шёнбергу противоречие Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат меж приверженностью к романтичному художественному эталону и новыми, в иную плоскость перенесенными способами его воплощения, другими средствами выразительности. Либо по другому: меж желанием опереться на скопленный художественный опыт и неудержимым рвением вырваться из тисков традиции методом ее обрыва, скачка в область неизведанного, сейчас рационалистически обосновываемого; при этом фантазия Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат композитора - в противовес рационализму - возбуждалась экспрессионистическими видами, передачей экспрессионистского строя эмоций.

Либо может быть, все это не так, а как-нибудь по другому, в любом случае, интенция создателя в последнем её значении всегда остается для нас загадкой.

Из изложенного ранее ясно, как сложным оказалось возвращение Шёнберга в Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат 1914 году в Вену. Возобновились личные уроки. Снова он возвратился к разбитому корыту - в личную школу Шварцвальд (1917 - 1920). Но чуть кончилась война, как неутомимая жажда деятельности вспыхнула с новейшей силой.

В ноябре 1918 года по инициативе и под управлением

Шёнберга было скооперировано в Вене Общество закрытых (личных) музыкальных выполнений; его статут разработал Берг Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат (он имел склонность к юриспруденции). Задачка Общества - ознакомление с современной музыкой при помощи кропотливо приготовленного, примерного ее выполнения. Программки просмотров составляет президент Общества - он же главный дирижер - Шёнберг вместе со своими ассистентами Бергом, Веберном и Штейном (они выступали в качестве дирижеров). Главные исполнители: пианисты Серкин, Штойерман, скрипач Колиш, певцы Гутхейль Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат-Шодер, Хюни-Михачек, Вагнер; за редчайшими исключениями участвовали зарубежные гости - к примеру, Равель, показавший вкупе с Казеллой собственный "Вальс" в четырехручном фортепианном переложении; приезжали также Мийо и Пуленк. Перечень прозвучавших произведений широк и разнообразен: "нововенцы", Малер, Регер, Штраус, Пфитцнер, Дебюсси, Дюка, Равель, Сати, Скрябин, Стравинский, Шимановский, Барток Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат и т. д. Короче говоря, это прототип фестивалей новейшей музыки, которые скоро - после сотворения Интернациональной ассоциации современной музыки (1922) - утвердятся в концертной практике XX века. А до того, по типу венского, было скооперировано аналогичное Общество в Праге (1922 - 1924).

Но есть и отличия. Во-1-х, чтоб достигнуть "ясности" (выражение Шенберга) при ознакомлении с Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат произведениями (в него нужно вслушаться, - обожал гласить Берг), оно неоднократно проигрывалось.

Так, Камерная симфония под управлением создателя была исполнена 10 раз попорядку на каждодневных "репетициях", как назывались эти показы. С ноября 1918 по осень 1921 года состоялось 117 "собраний", было исполнено 363 произведения 154 современных композиторов (Регера - 24 пьесы, Дебюсси - 16, Бартока - 12, и т. д.). Если вспомним Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат, что такая самоотверженная бескорыстная деятельность - участники "репетиций" работали безвозмездно - процветала в обнищавшей, голодной Вене, пораженной инфляцией, то сумеем полностью воздать подабающее силе горения шёнберговского духа!

Во-2-х, отличие от современных фестивалей заключалось и в том, что на "репетиции" имели право входа только члены Общества, представители же печати не допускались, воспрещались какие Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат-либо наружные формы одобрения либо порицания. Исходя из этих ограничений, делались время от времени поспешные выводы о типо принципной эзотеричности организаторов Общества, об их умышленном стремлении сделать собственного рода элиту. Несправедливое обвинение. Тут шла суровая работа, требовавшая сосредоточенности, которой могли помешать недоброжелатели (из памяти не изгладились недавнешние скандалы), пресса Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат была не нужна, в рекламе они не нуждались: композиторы музыкой общались вместе. Это был, если угодно, практический семинар по современному искусству, лишенный предвзятости, групповщины, государственной ограниченности, пытавшийся, после четырехлетней государственной разобщенности в годы войны, дать возможность слушателям "репетиций" ознакомиться с панорамой новых художественных исканий. И в этом Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат - бесспорная культурно-воспитательная миссия Общества.

Шёнберг с увлечением отдавался деятельности устроителя, дирижера. Но он желал вырваться на более широкие социальные просторы. Начинаются выезды за предел: так, в сезоне 1920/21 года он провел около полугода в Амстердаме, где выступал с концертами, читал лекции. Появляются переговоры с Берлином: Шёнберг получил приглашение занять пост Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат доктора композиции в Гос Высшей музыкальной школе. Это приглашение вызвало сенсацию в венских музыкальных кругах. Шёнберга осаждают репортеры. Он отрешается давать интервью и так отвечает редактору 1-го из журналов: "Мое самое горячее желание - пропасть из Вены неприметно… Желаю, чтоб не было никаких обвинений, никаких нападок, никаких защит Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат, никакой рекламы, никакого фуррора! Только: покой!". В 1925 году он нередко наезжает в Берлин, сначала последующего - туда переезжает. Шёнберг совсем, навечно разорвал с Веной. Начинается новый, более устойчивый шаг в его чреватой превратностями судьбе. Но шаг этот будет недолгим - продлится всего 6 лет, - в 1933 году Шёнберг изгоняется нацистами из Германии.

С новыми актуальными испытаниями Арнольд Шёнберг - "трезвое бунтарство" и рождение искусства - реферат пришлось ему столкнуться на пороге собственного 60-летия. Он эмигрирует в США, где проживет еще около 2-ух десятилетий. Но это тема для другой статьи.


artikulyacionnaya-gimnastika-dlya-yazika.html
artikulyacionnaya-gimnastika-v-stihah-igri-s-yazichkom.html
artikulyacionnaya-motorika.html